总而言之，这个时空的《无人区》跟在《让子弹飞》后面上映，到目前为止已经拿下了2.3亿多的票房，总体量有可能超过3亿，在公路犯罪片里已经算是不错的成绩了。
所以徐峥也没说错，李旭同样承认了，于是这家伙就打蛇随棍上：“说错了就要罚——当然，你要说自己例外，那也是没关系的。”
好嘛，激将加挤兑用得很娴熟啊。
“行，那我给宁浩再弄个剧本，你跟黄渤一起演。”李旭当即答应道。
“怎么到我身上了？”徐峥还没说话，黄渤已经叫了起来。
“正好啊，你们两个比一比，看看谁是中国喜剧演员的扛把子。”李旭摊开手。
“肯定是他啊。”
“肯定是他啊。”
徐峥跟黄渤异口同声的指向对方，然后又一起哈哈大笑起来，很是和谐的样子，不愧是能玩到一起的家伙。
“什么剧本啊？”宁浩则如此问道。
“公路喜剧片，”李旭轻松回答道，“一个离婚男人跟他的好友，为了解开心结一路向南去大理，途中遇到许多美女的故事。”
“许多美女啊……”在场的男人当即纷纷拉长声音——徐峥只拉了几声就闭嘴了，他老婆直接在下面拧了他一把，但那笑容里的猥琐怎么都遮掩不止。
毕竟，这些老男人都跟李旭已经非常熟悉了，即便不知道他开了个老大的后宫，也知道他身边围绕着许多漂亮女人，现在想要找宁浩制作一部美女如云的公路喜剧片，还拉上徐峥和黄渤，其心思昭然若揭。
“行，我等你的剧本。”宁浩一口答应了下来，他很清楚今天的地位是怎么来的。
李旭微微一笑，不打算在他心里留给疙瘩，虽然他肯定会喜欢《心花路放》这个剧本。
“对了，说起来，韩延你还没给大家敬酒呢。”他这时对陪坐的某个人说道。
对方愣了下，旋即端着酒杯起身：“宁老师，徐老师……”
他很有眼色，将姿态放得很低，让在场的几个老男人纷纷点头。
“还是那句话，老一辈的导演都太自我，中国电影的发展不能指望他们，还是重新培养更合适。”李旭也继续帮腔，“韩延虽然是中戏导演系毕业的，但是很有潜力，而且在特效方面很有想法，我特意送他去好莱坞进修了一段时间。”
这家伙是他特意挑出来准备执导《仙剑奇侠传》电影三部曲的，没办法，特效电影其实很吃天赋的，整个场景要怎么构建才漂亮，才顺畅和不违和，而且富有节奏感，能调动起观众的情绪，导演不仅自己心里要有谱，还必须让道具师、灯光师、摄像师以及演员等一干人能够明白他想要的效果。
这对导演的美学功底要求很高，就好像闫非、彭大魔，让他们去拍开心麻花那种类型的喜剧，在螺蛳壳里做道场，他们会做得非常精致和出彩。
但要他们表现出《钢铁之躯》里面的那种打斗，基本上是不可能的，事实上，闫非、彭大魔在另一个时空也一直被人诟病说，作品缺乏属于电影的质感。
李旭虽然在另一个时空默默无名的新人导演当中到处淘，但是这么几年下来，也就淘出了个商云。
但是，就算商云用着还行，之前的《新倩女幽魂》也算证明了自己——大致方向还是兼了制作人的李旭在把控——但也不能总逮着一只羊薅吧？
要知道，就算计划中的玄幻四部曲由自己执导，可《仙剑奇侠传》系列还有《西游记》系列呢。
他能让商云等一干导演安心当自己的工具人，答应以后投资他们的个人电影，支持他们追求自己的导演梦想是很重要的因素，可要让人家将《仙剑奇侠传》和《西游记》都扛起来……那还追求个屁的梦想啊。
不得已，李旭只好在继续保持培养无名新人的同时，将目光转移到了另一个时空里面证明过自己的那些身上，然后挑来挑去，最终挑中了韩延——不是说郭帆不行，李旭其实已经跟正在忙着《李献计历险记》的郭帆说好了，等他这部电影上映后，就去好莱坞培训，接着回来担任《火星救援》中国版的助理和副导演。
而等《火星救援》制作完成了，就该上他执导的《流浪地球》了，到时候肯定会比另一个时空的版本要更加出色。
但是郭帆更适合科幻电影，让他去负责仙侠特效，他应该也能弄得出来，但多少会隔着一些东西，可能造成不到位。
韩延的话，无论是《滚蛋吧！肿瘤君》还是《动物世界》都看得出，他在动作方面的特效很有想法，尤其是《动物世界》那段为拉投资而用手机和玩具拍摄的追逐戏很见功力，李旭都用这种方式给商云、叶伟民等导演演示过很多片段。
不过他也不是没有毛病，或者说他身上有着大多数中国导演的毛病，那就是不肯好好讲故事，总是先让自己先爽了再说。
这个问题在《滚蛋吧！肿瘤君》就已经有了端倪，很多熊顿的幻想片段看着很酷，但实际上对电影情节既没有很好的推动作用，也没有让观众沉入其中，但是因为时间都相对比较短，并没有太过影响到电影。
可到了《动物世界》的时候就开始变本加厉了，如果说片头的炫技能够震惊一下观众，开场小丑的城铁大战还能展现一下男主角的内心世界，那场华丽的追逐戏就纯粹是导演在满足自我了。
对情节完全没有推动不说——就算要展现想象与现实的不同，也有更多更好的方式——偏偏用时还很长，偏偏又放在电影的前段，很难不让观众觉得，展现了这么多东西却屁用都没有，导演你特么是在耍我吗？
当然，要完全说是韩延的责任也不完全对，这实际上就是中国电影工业处在转型混乱中的一个缩影。
尽管以前的电影是导演中心制，但是那个时候的导演、演员、歌手，都敢文责自负，李光曦敢坚持在国宴上演唱《祝酒歌》，杨洁也敢拿着《云宫迅音》跟领导说文艺上的事情自己负责。
换句话说，他们虽然在创作中在剧组中大权独揽，甚至因此得罪很多人——比如杨洁——但他们内心清楚，自己是要对作品以及将来收听收看的观众负责的。
而现在……